國際大導演阿巴斯，寧靜，幽默，洋溢戲劇張力的詩作！ 他的詩，是對萬物有情的理解與共感。 它抽芽。 它開花。 它凋謝。 它散落。 沒人看見。 在他的影像裡充滿了寂寞， 但他的詩卻在寂寞裡孕育了豐沛的感情。 阿巴斯的電影《櫻桃的滋味》、《何處是我朋友的家》及《隨風而逝》……透過影像帶我們詩意，帶給我們安寧，「我喜歡給人安寧的東西，能夠讓人找到自我。」阿巴斯說。然而，「他詩裡面呈現的時間感與存在感，甚至超越了他的電影，彷彿電影才是他在寫詩空檔，偶爾從事的副業。」影評人鴻鴻說。 在阿巴斯的詩作中，你能感受到生活處處都是故事，每個微小的細節都是最美的畫面： 天空撕裂 在破鏡裡。 亦可在他的詩作中，看見他對弱勢族群的關懷： 莊嚴的大教堂前 一隻乞丐碗。 或是點出情愛的矛盾糾葛： 你不在時， 白天和黑夜 是分秒不差二十四小時。 你在時， 有時少些 有時多些。 在他...(展开全部)

國際大導演阿巴斯，寧靜，幽默，洋溢戲劇張力的詩作！ 他的詩，是對萬物有情的理解與共感。 它抽芽。 它開花。 它凋謝。 它散落。 沒人看見。 在他的影像裡充滿了寂寞， 但他的詩卻在寂寞裡孕育了豐沛的感情。 阿巴斯的電影《櫻桃的滋味》、《何處是我朋友的家》及《隨風而逝》……透過影像帶我們詩意，帶給我們安寧，「我喜歡給人安寧的東西，能夠讓人找到自我。」阿巴斯說。然而，「他詩裡面呈現的時間感與存在感，甚至超越了他的電影，彷彿電影才是他在寫詩空檔，偶爾從事的副業。」影評人鴻鴻說。 在阿巴斯的詩作中，你能感受到生活處處都是故事，每個微小的細節都是最美的畫面： 天空撕裂 在破鏡裡。 亦可在他的詩作中，看見他對弱勢族群的關懷： 莊嚴的大教堂前 一隻乞丐碗。 或是點出情愛的矛盾糾葛： 你不在時， 白天和黑夜 是分秒不差二十四小時。 你在時， 有時少些 有時多些。 在他...(展开全部)

《一只狼在放哨：阿巴斯诗集》从阿巴斯的三部英译诗集精选500余首优秀诗作，由著名诗人、翻译家黄灿然先生倾心翻译，是迄今为止最全的阿巴斯诗集中译本。阿巴斯的诗承接悠久深厚的波斯诗歌传统，精妙，优美，神秘。他的诗句短小精悍而优美天真；他不写宏大的命题，只书写平凡生命的真与爱；他也从不给每一首诗歌确定标题，仿佛信手拈来，却自在自如，每一首都自成一个世界。他的诗句既迅疾又永恒，既抽象又细微，折射出诗人对充满微妙差别的世界的专注凝视与哲学冥思。

《一只狼在放哨：阿巴斯诗集》从阿巴斯的三部英译诗集精选500余首优秀诗作，由著名诗人、翻译家黄灿然先生倾心翻译，是迄今为止最全的阿巴斯诗集中译本。阿巴斯的诗承接悠久深厚的波斯诗歌传统，精妙，优美，神秘。他的诗句短小精悍而优美天真；他不写宏大的命题，只书写平凡生命的真与爱；他也从不给每一首诗歌确定标题，仿佛信手拈来，却自在自如，每一首都自成一个世界。他的诗句既迅疾又永恒，既抽象又细微，折射出诗人对充满微妙差别的世界的专注凝视与哲学冥思。

當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯， 真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。 Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師 黛安‧阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一， 是影像敘事的顛覆者、開創者， 連電影大師史丹利‧庫柏力克也從她的作品獲取靈感。 如同芙莉達‧卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩， 她的傳奇，就像女詩人希薇亞‧普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。 黛安‧阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。 一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展， 選入了三幅黛安阿巴斯的作品， 展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。 只因她的影像非常直接、原始，剝除...(展开全部)

當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯， 真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。 Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師 黛安‧阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一， 是影像敘事的顛覆者、開創者， 連電影大師史丹利‧庫柏力克也從她的作品獲取靈感。 如同芙莉達‧卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩， 她的傳奇，就像女詩人希薇亞‧普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。 黛安‧阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。 一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展， 選入了三幅黛安阿巴斯的作品， 展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。 只因她的影像非常直接、原始，剝除...(展开全部)

簡介 雋永的同志散文，青年作家王盛弘在《一隻男人》中大膽出櫃，毫不保留地現身於他筆下的愛情故事。 本書收了三十八篇文章，讓你讀到最貼近同志生活的文字，有在Funky認識稚氣bf的〈愛，向全世界炫耀〉、談及馬槽溫泉的〈再見，一定要再相見〉、講Texound、Going跳舞經驗的〈一個人跳恰恰〉，讓現代與傳統《假面的告白》、《亂世浮生》、《孽子》掛勾、把文字寫透同志心坎、深入同志地景，新公園、馬槽溫泉、同志專屬比利娃娃、G氣沖天的誠品書店，紛紛在王盛弘的《一隻男人》中赤裸呈現。 不管你有一雙男人還是形單影隻，《一隻男人》都會讓你想愛的靈魂觸動不已。－－經典同志小說《孽子》作者白先勇專文推薦。

三十年前，我的哥哥十歲，第二天得交一篇鳥類報告。雖然他之前有三個月的時間寫這份作業，卻一直沒有進展。當時他坐在餐桌前，周圍散置著作業簿、鉛筆和一本本未打開的鳥類書籍。面對眼前的艱鉅任務，他不知如何著手，簡直快哭出來了。後來身為作家的父親在他身旁坐下，把手放在他肩上說，「一隻鳥接著一隻鳥，夥伴。只要一隻鳥接著一隻鳥，按部就班地寫。」 多年來，安．拉莫特把這個故事謹記在心，寫作的時候，以及和寫作班的學生上課時，她總把它當成一個鼓勵；並且，轉而贈與我們一份獻禮：一本循序漸進、教導如何寫作和處理過程中各種狀況的指南。 幾乎沒有一本教寫作的書，像這樣令人時而捧腹大笑，時而感動落淚，並且如同小說般，讀畢竟有依依不捨的感覺。安．拉莫特坦率風趣的文筆，將寫作的各個面向，闡述得一針見血又引人入勝。這大概是本書之所以成為暢銷經典的原因－－自1994年出版以來，蟬聯Ama...(展开全部)

三十年前，我的哥哥十歲，第二天得交一篇鳥類報告。雖然他之前有三個月的時間寫這份作業，卻一直沒有進展。當時他坐在餐桌前，周圍散置著作業簿、鉛筆和一本本未打開的鳥類書籍。面對眼前的艱鉅任務，他不知如何著手，簡直快哭出來了。後來身為作家的父親在他身旁坐下，把手放在他肩上說，「一隻鳥接著一隻鳥，夥伴。只要一隻鳥接著一隻鳥，按部就班地寫。」 多年來，安．拉莫特把這個故事謹記在心，寫作的時候，以及和寫作班的學生上課時，她總把它當成一個鼓勵；並且，轉而贈與我們一份獻禮：一本循序漸進、教導如何寫作和處理過程中各種狀況的指南。 幾乎沒有一本教寫作的書，像這樣令人時而捧腹大笑，時而感動落淚，並且如同小說般，讀畢竟有依依不捨的感覺。安．拉莫特坦率風趣的文筆，將寫作的各個面向，闡述得一針見血又引人入勝。這大概是本書之所以成為暢銷經典的原因－－自1994年出版以來，蟬聯Ama...(展开全部)

阿巴斯是伊朗新浪潮电影开创者、诗意电影大师，一生拍摄了22部电影，受到黑泽明、戈达尔等电影巨匠的一致推崇。1997年，阿巴斯凭借《樱桃的滋味》获得戛纳电影节金棕榈奖，之后《何处是我朋友家》《橄榄树下的情人》《随风而逝》等作品均获国际大奖。阿巴斯的电影，用镜头凝视平凡人世，纯粹、简朴的故事给人以*单纯的感动。影像风格简洁而富有诗意，洋溢着人文情怀与哲学思考。《樱桃的滋味》是阿巴斯一生导演历程的珍贵总结，详尽而深刻地呈现了阿巴斯的艺术观和人生观，是一部兼具实用价值与美学价值的电影沉思录。